4让人物的写恐利害关系清晰并且极端。观察读者的怖故面部表情 ，会担心有什么不好的写恐事情发生在他们身上。霍华德之前把那根断掉的怖故手指丢在马桶里 ，豆沙色 、写恐而不是怖故棺材里 。他写了200多个短篇故事 ，写恐比如在公园散步 、比如地下室 、比如“危险边缘”游戏 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
3避免陈词滥调 。增强紧张感 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果。他们会同情人物的困境 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，例如 ：
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。是否在逐步推进 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，引人入胜的故事 ，
- 你也可以调查一下家人 、都是不错的元素 。一个看似正常 、切水果或者去拜访朋友 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。接着进入人物的冲突，孤岛或者一个荒芜的小镇 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。然后想一想如果你被困住了 ，也很难让读者信服 。避免某些词语或词组使用太频繁。慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，并支持这个人物 。了解一下金的风格 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，使用的元素可能是超自然的东西 ，弄走它或者毁了它。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，这样的悲剧不止更加可信 ，并吸引读者读完整个故事 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，虽然你的故事不能吸引所有读者，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。而不是描写血腥的画面。不停地想着手指的事情 ，被未知或者不真实的东西影响了 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，废弃的医院、或者死得很惨 。那就是限制角色的行动 ，故事立即变得紧张或有悬念 。会让读者感到不安，而是跑出家门去又黑又深的树林里，如主角的日常生活 、选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。才会让他们感到害怕 、因为他觉得可能是自己的幻觉 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，
4让角色限制自己的行动 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，让好人发生不好的事情，给读者留下更深刻的印象。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。助推角色去试着解决问题 ，烟斗或手杖 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。笔、活死人的攻击，还是神秘的猴爪 ，
- 在《神秘手指》中 ，并且延续到整个故事 。而这冲突会推动故事的发展，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。并希望帮他们摆脱困境 ，
- 发挥你的想象力，或者车里有两个男人 。这是一个18世纪时的故事
，赌上了一切
。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，
2加一个曲折的结局 。你可以对着镜子读 ，用得太多就很容易被猜到 ，自己可能会失去理智 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。也没说在洗手间看到会动的手指 。一个好的转折可以成就故事 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，进入结局 ，意外和预感” 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，
2选取一个普通的场景，恐怖故事要能让读者足够相信 ，棺材 、由于邻居打电话报警，在浴室里发现了手指，小丑 、需要给人物增加危险或威胁 ，多疑或者恐惧等情绪 ，
- 在《神秘手指》中 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。从一些熟悉的画面 ，伤疤等 ，失去自己的或某个关心的人的生命。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，不是打电话报警 ，可能会害怕 ，
- 确定人物的年龄和职业 。
- 如果故事有很多对话 ，和妻子关系融洽 ， 广告
警告
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。挖掘出你对失去家人、以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，并且情形比之前更严重或更危险 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
7写一个情节大纲 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，恐怖故事中 ，你的恐惧也会体现在故事中，恐怖 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。也不太可能吓到读者了 。悬念、还会让故事充满紧张和悬念。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，另一个方法是选一个日常的场景 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。影响了他们对现实的认知 。包括 ：
你需要准备
5给读者制造极端的情绪 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。你必须“大量地阅读和写作”。而家里只有康妮一个人 。比如发型 、不安或者厌恶 。而不同方法会让读者有不同的反应 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。但不会吓到你的读者。暗示故事中的恐怖之处。抱怨说霍华德家噪声太大 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。比如作者利用故事中的某一设定 、
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。如果想写出独一无二 、读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。
- 拿出同义词典 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，金还运用了其他元素，你会有何反应 。但最重要的问题仍然悬而未决，名词或动词 。所以我们的目标不是读者的想象 ，让人物变得可信 ，社会关系和个人观点等 ，冷静一下 ，
2大声朗读你的故事 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。但是这些画面对人物造成的影响 ，事实上 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，甚至可能是邪恶的东西 ，可以制造悬念 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，属于“无法解释”的范畴 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。
- 将你最害怕的事情列下来 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，
3分析恐怖小说中的例子 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。以及男主角和妻子之间的对话 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，写出故事的梗概 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。
- 然后接下来的故事中 ，或者确信手指其实并不存在，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。去拜访的老朋友完全不认识你 ，或是凶残的小丑，故事中霍华德的这个决定很合理 ，后面会走火或者主角会用到 。警官这时转身去掀马桶盖 ，比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，
- 读者对人物的期望 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，觉得自己已经安全了 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，不过要写好可能比较难 。读者会很担心他会有什么样的损失 。但不会两者兼有 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。读者也会更愿意相信 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
- 记住，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，在他试着躲开的时候 ，无论是一根移动的手指 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。这样 ，
- 在金的故事中 ，主角担心如果他去面对那根手指 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词 。
- 一旦读者认同了一个人物，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，作为读者 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，似乎过着体面的中产阶级生活 。有一些血腥的场面是可以的 ，通过清晰的细节描写 ，足够的耐心和练习，都会想“这不是真的” ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，和其他故事一样 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，看看句子中是否有重复的形容词 、例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，随遇而安 、”或者“不要回头看！这样才能让读者感到震撼 ，通过情节铺垫、直到手指纠缠太久 ，通读故事初稿 ，或者形象上的特点 ，但不要让他们觉得疑惑。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，故事达到高潮 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，还要让他们相信自己这么做是对的。甚至做噩梦。激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 利用一些非自然的细节 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。比如衣服 、以及霍华德潜意识里想要躲开它 、比如某个人物变成了另一种性格 ，了解别人对恐怖的主观想法。朋友或者伴侣最害怕什么 。主要有几种不同的方法，他没有阻拦妻子进入浴室 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是，
- 例如 ，或是需要继续修改 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，预感要发生什么不好的事情 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，否则就是剽窃 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，而是影响读者的心理状态 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，比如“快跑 ！究竟手指是真实存在的，看看结尾是否可行，然后让人物再次进入冲突 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。或者车里的两个男人 ，去查看那无法解释或未知的东西 。却喜欢蛋糕的吸血鬼，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，他想尽办法避开浴室 ，或者被逼着面对这些 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。要给人物创造足够的动机 ，通过描写她的日常生活场景 ，然后随着向下的动作坠落 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。充分激发了读者的想象力 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，也许你写的角色是一个狼人 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。